昨晚上線的古裝權(quán)謀大戲《鳳凰臺上》大家追了嗎？

實話講，近期上新的劇集除了《唐朝詭事錄之長安》尚可入眼，其余幾乎都難逃“雷劇”標(biāo)簽。

最令人費解的是央視接連推出的三部作品，一部比一部讓人失望透頂。

《四喜》劇情狗血到離譜，演員表現(xiàn)良莠不齊；《隱鋒》編造痕跡嚴(yán)重，邏輯漏洞頻出；而《烏蒙深處》中毛曉彤那尖銳的錐子臉造型，直接勸退大批觀眾……

因此當(dāng)?shù)弥而P凰臺上》定檔開播時，內(nèi)心激動不已，以為終于能迎來一部值得深挖的好劇。

等了又等，昨夜首播終于到來，結(jié)果卻讓人大失所望。

原本期待憑借任嘉倫與彭小苒的強大古裝號召力，加上業(yè)內(nèi)口碑不錯的制作團隊，能打造年度爆款，誰知剛開播就遭遇口碑滑鐵盧。

翻看各大平臺評論區(qū)，發(fā)現(xiàn)不少觀眾和我一樣情緒復(fù)雜，矛頭一致指向劇中某位男主角。

老態(tài)盡顯、表演生硬、身形枯瘦，用“一顆老鼠屎壞了一鍋湯”來形容毫不為過！

這背后究竟發(fā)生了什么？今天我們就來深入剖析，這部萬眾期待的權(quán)謀新劇到底敗在了哪里？

一，劇情脈絡(luò)清晰，彭小苒演技驚艷

《鳳凰臺上》以“朝堂權(quán)斗+江湖紛爭”為主線，迅速構(gòu)建起完整的故事框架，節(jié)奏明快且充滿張力。

開篇即拋出核心矛盾：大齊王朝皇權(quán)不穩(wěn)，皇帝蕭煥（任嘉倫 飾）雖體弱多病，卻心思縝密、暗藏鋒芒。

為了穩(wěn)固江山社稷，不得不與江湖第一勢力“鳳來閣”聯(lián)姻，迎娶其閣主凌蒼蒼（彭小苒 飾）。

凌蒼蒼本與青梅竹馬情深意篤，不愿淪為政治棋子，遂于雪夜逃離婚宴。

途中意外邂逅微服出巡的蕭煥，兩人從彼此戒備到被迫同行，逐漸卷入朝廷與江湖交織的權(quán)力漩渦。

前幾集中，既有凌蒼蒼反抗命運的果敢之舉，也有蕭煥運籌帷幄的政治博弈，更有江湖門派與官府之間的角力較量。

主線分明，伏筆層層遞進，具備成為高分劇作的優(yōu)質(zhì)基因。

而彭小苒的表現(xiàn)堪稱整部劇的最大亮點，甚至可以說她憑一己之力撐起了全劇的藝術(shù)質(zhì)感。

作為絕對女主，凌蒼蒼既要展現(xiàn)江湖統(tǒng)領(lǐng)的英武霸氣，又要演繹被迫入宮后的克制隱忍，角色層次極為豐富。

彭小苒卻將這種復(fù)雜性處理得游刃有余，每一個眼神、動作皆透露出專業(yè)素養(yǎng)。

更令人敬佩的是她對角色尊嚴(yán)的堅守——面對劇組低俗化宣發(fā)，她果斷發(fā)聲維護人物形象。

宣傳方竟將她雪夜拒婚的情節(jié)惡意曲解為“新娘攜情夫私奔被抓包”，刻意制造噱頭博流量。

此類操作不僅扭曲角色本質(zhì)，也極易引發(fā)公眾誤解，導(dǎo)致路人觀感惡化。

彭小苒看到后立即在社交平臺連發(fā)100個問號，并配以“壺扯”表情包強勢回?fù)簦宰钪苯拥姆绞骄芙^角色被消費。

這種敢于對抗資本操弄、捍衛(wèi)角色純粹性的態(tài)度，在當(dāng)下娛樂圈實屬罕見，極大提升了觀眾對她職業(yè)操守的認(rèn)可。

在表演層面，彭小苒將“精準(zhǔn)細(xì)膩”發(fā)揮到了極致。

身為江湖閣主，凌蒼蒼身手矯健、性格灑脫，紅衣執(zhí)劍、高馬尾束發(fā)，目光如炬，氣場全開。

每個打斗動作都充滿力量與節(jié)奏感，完美還原了俠女風(fēng)范。

尤其是拔劍出鞘那一瞬，眼神由平靜轉(zhuǎn)為凌厲，僅一個微表情切換，便將角色的決斷與殺伐之氣展現(xiàn)得淋漓盡致。

觀眾瞬間被帶入情境，仿佛置身刀光劍影之中。

除動作戲亮眼外，她在情緒表達上的掌控同樣堪稱典范。

面對必須接受聯(lián)姻的命運，她沒有歇斯底里的哭喊，而是通過垂眸、抿唇等細(xì)微動作，悄然傳遞內(nèi)心的不甘與壓抑。

初遇蕭煥產(chǎn)生誤會時，她眼中寫滿防備與不屑，言語直率帶著江湖兒女的傲骨。

而在回憶青梅竹馬之情時，語氣柔和，眼神溫潤，流露出難以割舍的愧疚與柔情。

這些不動聲色的情緒流動，無需夸張渲染，卻極具穿透力，讓觀眾真切感受到角色內(nèi)心的掙扎。

造型方面，彭小苒成功駕馭了多重風(fēng)格。

江湖戲中的紅衣勁裝搭配利落高馬尾，凸顯挺拔身姿與颯爽英姿，延續(xù)了《東宮》中小楓的驚艷印象，又增添了幾分成熟女性的沉著大氣。

從《東宮》到《鳳凰臺上》，彭小苒似乎總能精準(zhǔn)捕捉古裝女性角色的靈魂內(nèi)核，用扎實演技賦予人物鮮活生命。

在這個流量橫行的時代，這樣專注角色、尊重表演的演員，才是真正值得支持的存在。

二，一顆老鼠屎毀了一鍋粥

與彭小苒的出色發(fā)揮形成強烈反差的，是男主任嘉倫的整體表現(xiàn)，堪稱災(zāi)難級。

作為劇中的核心男性角色，蕭煥需在“病弱君王”與“江湖游俠”雙重身份間自如切換。

如此富有層次的角色設(shè)定本應(yīng)是展現(xiàn)演技的絕佳機會。

然而任嘉倫卻以僵化的面部表情、空洞的眼神以及極不協(xié)調(diào)的外形狀態(tài)，把這一人物演得索然無味，成為全劇最大敗筆。

首先是“表情呆滯、情感缺失”，整體表演如同流水線作業(yè)。

36歲的他飾演的蕭煥，理應(yīng)兼具病體帶來的虛弱感與帝王獨有的威儀謀略。

但在任嘉倫的詮釋下，這些特質(zhì)蕩然無存，只剩下一張毫無變化的“撲克臉”。

無論是處理朝政危機、應(yīng)對江湖變局，還是與凌蒼蒼的情感互動，他的表情始終停留在皺眉與瞪眼之間，眼神毫無神采。

有網(wǎng)友犀利點評：

“任嘉倫像是在完成打卡任務(wù)，除了兩個固定表情外再無其他，連基本的情緒起伏都無法傳達，嚴(yán)重拉低了劇集整體質(zhì)感。”

更讓人難以接受的是他與角色極度不符的外形氣質(zhì)。

即便設(shè)定為體弱多病的帝王，也應(yīng)保有天生的尊貴氣度與統(tǒng)治者威嚴(yán)，但任嘉倫瘦削得仿佛營養(yǎng)不良，連龍袍都撐不起。

特寫鏡頭下，臉頰凹陷、皮膚粗糙，眼角細(xì)紋清晰可見，卻仍強行維持少年感。

配上不合時宜的劉海和刻意扮嫩的表情，令觀眾頻頻出戲。

36歲本可以挑戰(zhàn)更具深度的成熟角色，但他依舊沉迷于“少年感”的人設(shè)陷阱。

執(zhí)著于扮演遠(yuǎn)低于自身年齡定位的角色，最終只能適得其反，暴露狀態(tài)下滑的事實。

臺詞與配音的割裂更是加劇了他的表演危機。

熟悉任嘉倫的觀眾都知道，他的原聲一向存在咬字不清、發(fā)音怪異的問題。

此次雖改用配音，但配音情緒飽滿、聲線磁性，充滿帝王般的厚重與深情。

而畫面中的任嘉倫卻面無表情、眼神渙散，完全無法匹配配音所營造的情感氛圍。

配音傳遞悲壯，臉上卻毫無波瀾；聲音飽含愛意，眼神卻像在走神。

網(wǎng)友調(diào)侃：“閉眼聽想哭，睜眼看想換臺。”

打戲部分，任嘉倫的表現(xiàn)同樣堪憂。

動作遲緩、肢體僵硬，揮劍如甩面條，毫無力度與節(jié)奏。

每一個招式都顯得敷衍潦草，完全沒有江湖高手應(yīng)有的氣勢與靈動感。

對比彭小苒行云流水般的打斗設(shè)計，任嘉倫的動作宛如孩童嬉戲，既缺乏觀賞性，也讓“江湖俠客”這一身份徹底崩塌。

其實早年他在《大唐榮耀》《周生如故》中的表現(xiàn)也曾贏得廣泛贊譽。

尤其是《周生如故》里飾演的小南辰王，隱忍深情的形象深入人心。

但近年來，他陷入“古裝模板化”的怪圈，接的角色高度雷同，演技非但未見突破，反而愈發(fā)程式化。

加之年紀(jì)增長、狀態(tài)衰退，仍堅持出演青春向角色，導(dǎo)致口碑持續(xù)下滑。

作為一名演員，真正的立足之本是演技實力與角色契合度，而任嘉倫顯然忽視了這一點。

將拍戲視為刷數(shù)據(jù)、賺快錢的手段，采取“混日子”式的表演方式，自然難以獲得觀眾認(rèn)同。

結(jié)語

《鳳凰臺上》前幾集的表現(xiàn)，生動詮釋了“精良制作被主演拖垮”的遺憾現(xiàn)實。

客觀而言，該劇制作水準(zhǔn)相當(dāng)過硬。

宮廷布景恢弘肅穆，服飾道具考究精致，劇情推進緊湊有序，原本具備沖擊爆款的所有條件。

可惜任嘉倫低迷的演技如同一顆“毒瘤”，徹底破壞了觀劇體驗，令觀眾期待化為泡影。

他的翻車案例給所有藝人敲響警鐘：流量只是曇花一現(xiàn)，唯有精進演技、貼合角色，才能在行業(yè)中走得長遠(yuǎn)。

影視行業(yè)不應(yīng)淪為追逐熱度的名利場，而應(yīng)成為專注內(nèi)容、敬畏觀眾的創(chuàng)作高地。

希望《鳳凰臺上》后續(xù)能通過情節(jié)優(yōu)化彌補主演短板。

也希望整個行業(yè)以此為鑒，更加重視劇本打磨與演員匹配，讓更多實力派獲得舞臺，讓“戲混子”失去生存空間。

畢竟觀眾并非盲從，只有真誠的作品、用心的演繹，才能真正贏得人心。

愿古裝劇這一國產(chǎn)劇的傳統(tǒng)強項，重新回歸品質(zhì)軌道，煥發(fā)新的生命力。

你看了《鳳凰臺上》嗎？你怎么評價這部劇？歡迎在評論區(qū)分享你的看法。

信息來源百度百科《鳳凰臺上》